战前电影Gauss的标准 Speed Panchro
「香箋」G1 50mm f2.0

示例　客户作品　　2023.03.01 完成

Kino(电影)基于Gauss模式的最通用杰作

　1920年, 英国Cooke宣布了Opic设计, 这是当今已成为主流的第一个Gauss类型。除了Gauss（Gauss型配置由此得名）之外, 还有Zeiss的Planar, 但Opic是第一个打破对称性的。Opic一开始受欢迎程度较低, 达到Speed Panchro取得了巨大成功, 据说在1930至50年间的大部分经典电影中都使用了它。

　Speed Panchro的一个特点是, 尽管它包含了Kino（电影）所需的所有像差, 但没有一个是过度的。一切都确实存在, 但又隐藏地显现出来。物体脱颖而出, 给人一种动感, 内敛的柔软, 性感, 甜美, 美感, 短暂等品质都自然地表达出来。如果英国人这个世界上在规则制定方面最有才华的人, 定义了世界上大部分体育规则, 组织了服装标准, 设计了世界秩序, 也定义了镜头呢？ 如果在存在“我想要好镜头, 但我也想要高品味”这样矛盾的需求时, 英国人也规定了镜头怎么办？ 结果就是Speed Panchro和Super Six, 从那以后就再也没有设计过比这更好的了。Speed Panchro就是这样一个标准, 除非先体验过, 否则不会对其他镜头了解太多。

　由于电影（Kino）播放的是长时间的动态影像，因此避免让观众感到疲劳或压力至关重要。无像差镜头无味无臭，但也会刺激眼睛。静态摄影也是如此，佩兹瓦尔镜头的出现就体现了镜头诞生之初人们就认识到了这一点。佩兹瓦尔 Petzval设计了两种镜头，一种用于拍摄人像，一种用于拍摄风景。这两种镜头都取得了商业上的成功，但最终都被竞争对手的改进产品所取代。英国库克 Cook在1920年左右设计的Optic镜头，成像质量精准，但却存在许多令人不悦的像差。库克为何要将这样一款镜头推向市场至今仍是个谜，但它在当时就已经不受欢迎了。这促使库克派人前往好莱坞，听取电影制作人的意见。

　尽管Petzval的原则在方向上是正确的, 但要将其进一步提升到艺术领域却并不容易。光学工程师和电影摄影师的敏感性之间存在着巨大的差距。对于光学工程师来说规格和工程技能很重要, 但对于好莱坞人来说一切都取决于他们对自己工作的影响。好莱坞摄影师有一个明确的共同点。为什么他们能够达成共识？ 在以前的时代, 电影镜头大多是定制的, 这意味着它们可以按照他们想要的任何方式制造。通过与同行的信息交流正在完善必要的要素。大约在那个时候, Cooke进行了研究, 通过收集许多意见设计了Speed Panchro。然而, 如果从光学技术角度来看, 很多问题存在。于是改进不断, 被其他公司开发出来还有很多更好的。即便如此, 还是有人回到最初的Speed Panchro。人们有一种感觉, 没有什么比Speed Panchro更好的了。安琴 (Angénieux) 也是如此, 奇怪的是做的第一件东西就是最好的。这是追求永恒, 永不厌倦的代表性例子。不过, 似乎只有专业人士才能明白它的价值, 然而, 如果追求真正的标准, 最终会得到这样的。这是从Petzval出发得出的结论之一。

　Speed Panchro(英国专利 GB377537)的推荐视角35度，焦距75mm左右，绿色光线。50mm是蓝光。规定光圈为f2。正在销售的50mm（2英寸）Speed Panchro会产生很多暗角。玻璃的直径减小并进行物理切割。对于35mm的电影, 胶片是垂直使用的, 所以30mm左右的像圈就足够了。因此在复制中, 将所有玻璃做得尽可能大, 以让更多的光线进入。


　Opic可能是Speed Panchro Series 0, 似乎是在1926年发布的。这是喧闹的描述, 没有得到好评不可避免的。在好莱坞进行研究的1931年款不被视为Series I, 但实际上是Series I。1945年推出的采用镀膜和设计变更（从 27mm 改为 31mm 成像圈）, 覆盖35mm标准胶片的Series II, 1954年发布了Series III, 具有更亮的广角18和25mm。

焦距	Panchro 31年	Panchro 45年以后
18mm		f1.7 (7群9片)
25mm	f2.0 (4群6片)	f1.8 (7群9片)
28mm	f2.0 (4群6片)
32mm	f2.0 (4群6片)	f2.0 (5群7片)
35mm	f2.0 (4群6片)
40mm	f2.0 (4群6片)	f2.0 (5群7片)
50mm	f2.0 (4群6片)	f2.0 (5群7片)
75mm	f2.0 (4群6片)	f2.0 (4群6片)

　Series I由Lee设计, Series II由他的继任者Wormisham改进。当徕卡镜头从Berek手中继承到Mandler时, 在保留徕卡镜头特点的同时, 进入了一个新时代。对于英国Cooke来说似乎也是如此。基本的像差安排保持不变, 但对基础上添加的内容进行了改进。Lee也因其Triplet设计而闻名, 但他似乎认为玻璃做得更厚会更好(例如 英国专利 GB474815), 在这方面他似乎采取了与柏林的Goerz相同的方向。另一方面, Wormisham对Petzval进行了广泛的研究(例如 英国专利 GB258092)。这种个性的差异在Speed Panchro中也能感受到。

　Series I不仅色差严重，而且低波长的蓝色为正值。红色和蓝色的位置颠倒了。不同波长的颜色相互交错扭曲。色差过度校正（反转）。

　Series I和II Speed Panchro的紫外线, 以及过去在本店生产的两种类型的镜头, 都以粉红色显示。
　Series II和花影S1（右侧为Kino Thamber）几乎没有色差，但略微存在反色现象。相比之下，速攀Panchro Series I则显著扩展了紫外波段。这很可能是其色彩特性的体现。



　Series I可能有多种型号。Lee于1931年设计了Series I, 并于1935年由Warmisham对其进行了改进。

20年　Opic Series 0
31年　Lee设计 Series I
35年　与Series II类似的改进已提交专利申请
37年　返回Series I, 但色差未逆转
38年　Super Six
38年　改为灯笼玻璃
40年　完全色差擦除和反转的, 但是是重叠擦除的
43年　Series II 彩色兼容

　因此, Lee的最初设计可能是从1931年到1935年。从1935年到1937年, Wormisham认为应该停止对消色差进行过度矫正, 而对球面像差进行矫正不足。而且视角正在扩大。明确表示它是Speed Panchro的改进。专利语言表明这一改进是对投诉的回应。因此, 回到了最初的概念, 但由于还处于单色时代, 过度校正色差会导致坚硬感, 所以保留了球差校正不足的安排。1938年, 他研究了Dagor并得出了后来被称为Super Six. 1940年, 采取措施完全校正色差。然而, 在1942 年的Series II停止了这样做。Series II源自供应给徕卡的Schneider Xenon。这就是为什么有一个额外的玻璃。Xenon是在Speed Panchro之前开发的。然后38年, 40年, 43年, 同年的改进, 通过减小口径和进一步改进到达Speed Panchro II。由于徕卡Xenon一直供应到1949年, 所以后来的版本很有可能是Speed Panchro Series II f1.5。

　Series II积累了专业知识并能够处理彩色胶片, 对后世产生了影响。像差排列也被徕卡和安琴所采用, 直到今天仍然是基本排列。Series II是杰作, 很有说服力, 因此值得复制。它让人平静。然而, 它的起源Super Six则更具吸引力。不过, f2和f1.9是不同的。Super Six的像差更多。这还是不同的。有些Series I很可能是视角较窄的 Super Six f2。

　原创Series I为光提供能量。虽然它是1931年设计的, 但像差排列却是19世纪的。厚厚的玻璃所带来的丰富描绘让人想起Emil von Horgh时代的Dagor。所以Wormisham也有可能回到了Dagor。Series I中在乡村拍摄的样子不太好（虽然可能有不同的看法, 想这取决于项目）。这可能是一场城市的。可以捕捉到城市的活力。从这个意义上说, 中等的Series II更安全。相反, 原创Series I是不可替代的, 独特的, 而且通常不是老好莱坞之外并不常见。印象最深刻的是原创Speed Panchro f2和Super Six f1.9。

　1931年的版本是没有涂层的时期, 所以即使再制造也不涂层。由于使用的玻璃具有很强的耐候性, 可是认为单层薄膜也可以。然而, 考虑到现代数码相机的描绘很硬, 决定尽可能不包括它。这个也预计可以用于摄影和视频, 所以像院落 P1一样, 光圈没有咔哒声, 螺旋脂是松点, 旋转是有点大, 与电影相比略少。

滤网直径40.5mm
外面铝装比之前的P1更厚, 因此重量由原来的130克增加到180克左右。想要踏实的感觉, 但对比起来, 效果也只是略有不同而已。遮光罩也比较厚。

香箋 Kousen G1 50mm f2　JPY 195,000

它似乎是专门用于视频的。在拍摄照片时，请使用“霜枝” UG1。


　在大尺寸下，绿色中心线无法穿过，并且由于错误，像差图无法显示。

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　英国Gauss型的专利申请数量相当多。可以看到正在进行的前沿研究。以下所有图片焦距统一为50mm。

　Opik于1920年设计, 是第一个(英国专利 GB157040)。光圈为f2, 视角指定为50度。由于孔径空间狭窄, 因此在f2下制造似乎很困难。这是相当模糊的。


　1927年, 推出了改进版本, 其光圈明显更亮为f1.5, 同时保持相同的视角(英国专利 GB298769)。由3片粘贴在一起制成, 但每片都有一部分是平坦的。虽然比较复杂, 但认为为了获得近一倍的亮度, 这是不可避免的。看起来球差很大, 描绘也相当柔和。


　次年于1928年设计, 具有f1.4和40度的窄视角(英国专利 GB373950)。但显然没有f1.4, 也没有光圈的空间。最后两块面板各有一个平面, 曲面彼此相对, 并且由相同的玻璃制成。看起来只是交换了曲面的位置，这就是为什么添加了一块玻璃。所使用的折射率和色散彼此接近, 因此可以期待经典且合理的描绘。据说这与Schneider Xenon和后来的徕卡Summarit相同。焦点相当柔和, 但如果将光圈设置为f1.5, 就会平静一些。

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　Speed Panchro (英国专利 GB377537)于1931年提交。

　从前后设计来看, 尽可能地消除了色差, 导致效果硬, 作为回报, 专注于通过过度球面像差来柔化描绘的方法。可以看到Speed Panchro是放弃了Cooke的基本像差排列而设计的。

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　同样在1931年的改进中, f2视角被限制在40度？球差被大大超出(英国专利 GB397261)。似乎这是一个特征，因为超过极限的描述被重复了很多次。可能是电影的柔焦。


　当用于投影仪时, 发现玻璃粘贴在一起会因受热而剥落, 因此留有微小的间隙, 以便于清洁。也有一些通过改进Speed Panchro(英国专利 GB377537)解决了粘合问题(英国专利 GB427008)。这意味着它似乎是用于投影使用Speed Panchro拍摄的图像。是f2。看起来光圈可以做得更大, 但气隙处的曲率不同, 所以限制是玻璃撞击的地方。视角为28度。


　1934年开发, f1.1大光圈, 40度视角(英国专利 GB435149)。球面像差极低, 但这个想法似乎可以用非球面透镜来校正。

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　事实仍然是, 专利是以Speed Panchro的设计师Horace William Lee的设计公司Capella Ltd.的名义申请的, 但Lee的名字已经从Lee和Capella的名字中去掉了。主任换成了Arthur Wormisham, 第一个Gauss型专利是从1935年开始的, 其内容是令人惊叹的“Speed Panchro的改进” (英国专利 GB461304)。光圈保持f2。所有三种类型的玻璃都是相同的, 仅列出了细微的调整。第一个与Series II类似。后两者可减少色差。Wormisham显然认为色差太大。而且, 最后的结论是第一个, 球差被低估了。这个像差安排后来在Series II中被采用, 看来这个想法已经决定了。但到Series II还需要10年时间。有可能Series I中途就改成这样了。因为从那时起它已经被改进了很多次。

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　36年的f2 (英国专利 GB474784)。这种设计使整个屏幕变得均匀柔和。

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　根据Wormisham的说法, 对Speed Panchro进行进一步改进的需求是显而易见的, 1937年提交了两项设计(英国专利 GB507184)。基本上, 似乎只是回到了原来的Series I并减少了色差。然而, 色差并不是反转的。首先, 反转的目的是为了抵消色差也有, 通过故意过度校正, 试图让颜色显得更强烈。虽然是单色, 但可以强烈地表达颜色, 看来是时候停下来了。

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　为了表明可以使用大直径f1.1的非球面进行制造, 将从三片镜进行说明(英国专利 GB514441)。第一个是f8, 另一个是f7.3。查了一下是60度, 但是好像实际上只达到了50度左右。


　去除了一层粘合的后向Gauss型, f4。

　Dagor型, f4.2。

　虽然是f3, 但是视角比较窄, 而且40度描述的。

　f1.8的Super Six。视角为50度。Super Six是Dallmeyer制造的, 但设计所可能毕竟是一样的。

　f2的Super Six。视角扩大至58度。

　f1.8的Super Six, 视角58度。

　f1.1。可视角度似乎仅限于36度。


　38年末, f1.4(英国专利 GB522651)。Xenon的设计相当不合理, 但这一设计已得到改进。这有可能是在过程中发生改变的。


　这也是大约在同一时间, 即1938年底(英国专利 GB523061)。这是使用灯笼玻璃的改进。有四个。
f2。看起来像是对Speed Panchro的改进, 但没有明确说明。

　虽然是f1.5, 但似乎是一个设计错误。从理论上讲, 这似乎表明了他们想要走的方向。

　f1.4。虽然它是理论上的, 因为它不可能制造, 但特性比改进Xenon更自然。

　f2, 这似乎也是Speed Panchro的改进, 但似乎他们无论如何都想让球差为负。


　40年, f1.4(英国专利 GB544658)。这似乎是Xenon的进一步改进。


　1940年, 稀土元素的新型玻璃被采用完全消除了颜色。有3种Gauss型设计, 另外4种包括新型玻璃Elnostar(英国专利 GB547666)。仅检查Gauss类型。首先是f2, 然后将视角扩大到f2, 最后是f1.4。波长长的红色和波长短的紫色重叠或颠倒。




　1941年, 广角f2, 所用折射率都是近似值, Abbe数几乎没有差异, 表明只有类似的镜片才能实现这一点(英国专利 GB550623)。


　1941年底, 发布了具有三种不同像差的广角f2设计(英国专利 GB553639)。平均Abbe数为49或更小。




　1942年, 简单地将冠和火石玻璃组合起来会导致残留色差, 这表明可以在不影响其他元素的情况下进行完整的校正(英国专利 GB560540)。



　1942年, 在广角f2中, 通过将冠和火石玻璃粘合来消除颜色, 从而造成Abbe数的巨大差异(英国专利 GB560609)。在第二个示例中，长波长红色和短波长紫色几乎重叠。



　同时是专利连续数, 广角70度, f2(英国专利 GB560610)。


　43年, f1.5, 新型Xenon(英国专利 GB564815)。


　同时, 申请一份单独的文件, 数据略有变化(英国专利 GB564816)。


　同年, 再次公布了5款f1.5(英国专利 GB566963)。数据稍有改动和对比, 但设计几乎是一样的。该图是第一个。

　这个数据被认为是Speed Panchro Series II。将所有这些都改为f2, 并缩小了玻璃的直径, 为拍摄而不是Kino的像圈而设计的, 因此可以一直保持到角落的光量。比Series I更好。列出的所有五种类型都是相同的, 但提供了所有像差图。描述了差异, 但大多是关于似乎不太重要的事情。不知道哪一款最终被制作为Series II。当查找它时, 发现按照对比度从最低到最高的顺序排列的。看来决定制造这五种类型比较并将其商业化。Series II与彩色胶片兼容, 因此对比度很重要, 这似乎是为此目的的研究积累。拐角处的入射角比Series I更窄。推测这也是为了提高对比度。







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