摄影镜头的复制「無一居」
成立于公元2012年1月
摄影镜头的复制「無一居」
成立于公元2012年1月
Art Déco风格的描绘也适用于Japonisme吗？
由于我们不能使用已注册商标的名称，因此我们决定采用能够清楚表明数据来源的格式来编写它们，例如“**DE401630**”。我们对所造成的不便深表歉意。 - 2025.3.17
尽管这款镜头是近一个世纪前制造的, 但很难找到一款散发着如此优雅气息的镜头。这是代表Art Déco风格描绘的著名镜头。在不改变专利中规定的f2数据将制造徕卡50mm L39卡口与测距仪配合可达接近80cm（光学设计本身不允许靠近70cm, 会变得模糊）。原始数据的光圈有足够的空间扩大到f1.9。这是Kino(电影)头, 所以不容易处理的镜头。转瞬即逝的描绘像棉花糖一样融化。虽然实物存在个体差异, 但本作完全符合原作设计, 因此可以体验原汁原味的**DE401630**。
价格：JPY 180,000 售罄
院落 P1 50mm f1.9 清代烛台 f2.8 Leica M9
德国有一家光学公司, 叫蔡司。该公司多年来的成功归功于多种因素, 其中之一就是拥有一支才华横溢的员工队伍。接替Ernst Abbe（“Abbe”是评估玻璃色散的单位）的Paul Rudolph进行了许多至今仍具有影响力的研究, 提高了世界各地的光学质量。
他开发了一款名为Tessar(德国专利 DE142294)的杰作。该设计非常出色, 因此被昵称为“鹰眼”。这支镜头是f6.3, 但蔡司内部有意见认为应该做得更亮, 尽管Rudolph反对, 还是改进到了f4.5, 然后是f3.5。Rudolph为何反对？ 他可能认为增加口径会导致卓越性的丧失。事实上，锐利描绘的高性能形象已经丧失，但结果是制造出了许多很有品味的镜头, 并且凭借构成基础的优秀基本设计, 它成为了杰作的宝库。然而, 这是一种以结果为导向的方法, 与Tessar的宗旨不同。从这个角度来看, 值得注意的是Rudolph试图理解和捍卫Tesser的概念。当然, 他们知道可以让Tessar变得更亮, 而且似乎出于商业原因有需要, 所以这可能是公司必须考虑的事情, Rudolph一定更看重比这更重要的概念和理想。尽管如此, Tessar应该要更亮。
20世纪初, Rudolph已经到了一定的年龄, 也有了一些财富, 所以过着退休的生活。由于第一次世界大战（1914-1918）引起的恶性通货膨胀, 财富变成了废纸, 不得不再次工作。他很快回到蔡司工作并开发了一种名为Kino **DE401630**。关于为什么蔡司从未发布过这款产品有多种理论, 但无论如何, Rudolph离开了蔡司并与德累斯顿一家名为Hügo Meyer光学公司签订了合同, 该公司将其出售。
卓越有多种标准。至于蔡司, 它的重点是性能, 所以它不是像Plasmart那样制造和销售的制造商。Rudolph是创造这种文化的主要人物, 他甚至反对Tessar的口径扩张。然而, 当他退役并战后回来时, 他推荐了**DE401630**。蔡司无法接受与以前相比发生了变化的Rudolph, 也是可以理解的。在制造电影镜头方面有多种思维方式, 英国的系统在概念上与蔡司相似, 为拍摄和Kino提供了相同的设计, 像差没有那么多。优秀又有品味, 在好莱坞电影界广受好评。蔡司也是朝着同样的方向, 所以据说他们并没有接受像Kino **DE401630**这样的东西, 在做出原型后立即拒绝了它。
即使离开蔡司后, Rudolph仍然致力于**DE401630**的生产。为什么？ 这可能是因为它捕捉到了一种短暂的感觉。摄影是捕捉真相。如果有任何光学问题, 图像就会模糊。基本上就是这样。尽管拍摄的是真实, 但照片中捕捉到幻想是不正常的。虽然可能更容易理解为绘画性，但绘画也有现实感。事实并非如此, 描述超越了现实, 这就是这部作品的价值所在。尤其是可以感受到Art Déco风格的插图和海报的影响, 虽然绝不是不清楚, 使用了清晰的线条, 但局部并没有很强的冲击力, 整体印象非常独特, 不言而喻。据说当时的欧洲设计很大程度上受到了Japonisme的影响, 比如日本的浮世绘, 而Kino **DE401630**所用布料的质感其实也很美妙。
这款镜头以其极其散景效果而闻名, 很难相信它是由像Tessar这样曾经制造过优秀镜头的人设计的。鉴于他对每种光学设计概念的重视, 他对Kino **DE401630**有着清晰的想法也就不足为奇了, 它与其他设计分开考虑。这是德语的“Kino”电影, 所以基本上是用于视频拍摄。不过, 如果看当时的广告, 上面说它也可以用于徕卡。事实上, 它也与徕卡卡口一起出售。
只生产黑色氧化铝。滚花是虹膜。过滤径为40.5mm。
Kino **DE401630**有3种专利数据 (德国专利 DE401630)。量产的可能只是第三种, 虽然像差的排列相似, 但意图不同, 所以通过这3种**DE401630**将提出得到了"Kino(电影)"镜头被认为表明可以提出多个结论。
第一种是f2.5。像差安排与Leitz的类似。看似色差太多, 但比Nicola Perscheid抑制得更好。有点柔焦。这是一个甜蜜的形象, 但不是性能, 而是描绘似乎比甜。
第二种是f1.7, 是三支镜头中最快的。贴片在中间。该镜头的特点是球差大。50mm镜头加4mm球差。它是一种柔焦镜头。这可能是对当时电影中使用的软对比镜片的总结。据说柔化效果在f3.4时消失。建议使用f1.7~3.4。这个镜头配置也使用了Dallmeyer的Speed Anastigmat, 但是跨过光圈的两个内部镜片都非常薄。加厚可以赋予**DE401630**独特的熔化效果, 因此认为将其减薄是为了收紧。另一方面, 如果增加厚度, 手感也会变得更柔软, 因此推测会成为美丽而甜美的表情。
第三种是实际制造和销售的。f值指定为2。此数据来自1922年12月, 1923年生产了数十台0型徕卡。 Leitz公司的Oskar Barnack在Leica原型机Ur-Leica之前生产了一款半画幅相机, 据说它还附有Kino Tesser, 因此很可能是由Rudolf提供的。据说其中一些还带有**DE401630**。Barnack在创建徕卡之前曾在蔡司工作了10年。早期, 徕卡可能有意将镜头设计委托给Rudolph, 外包给Meyer。然而, 认为Leitz想要一支优秀的镜头。为此, 他们可能放弃了一直只推荐Kino的Rudolph, 而将他托付给了Berek。尽管Rudolph没有被接受, 但他仍然向徕卡提供了量产的Kino **DE401630** f1.5。
尽管这三种类型各不相同, 但它们具有共同的理念, 因此可以假设它们都是为了制造和销售的。然而, 很快好莱坞就不再需要软焦点, 并且好莱坞不再从他们的敌人德国购买, 有可能这原因他们决定停止f2并出售f1.5。徕卡也没采用过。有可能f2.5和f1.7被制作出来只是草稿。
从f2更改为f1.9。只是把光圈孔径和玻璃直径弄大了一点。整体尺寸稍大, 但专利数据只是曲率, 间距, 玻璃类型, 所以并没有改变原来的样子。但球差太大, 所以已缩至+0.1mm。如果是f2, 看起来会是实心图像, 但由于是f1.9, 所以似乎有点软。
另请检查f1.8。球差已经超过了+1.0, 但是问题出在哪里呢？ 视场曲率也显着增加。这是不可能的。可以说一直到f1.9都很漂亮。由于 f1.8是极限, 因此从此时起必须更改设计。就是f1.5。
f1.5也是半心半意的, 如果可能的话让它的亮度是f1.4和f2的两倍, 但这很困难, 很多公司都在设计50mm处f1.5的镜头。它有很多模糊的很受欢迎。不强迫它一直到f1.4是有好处的。另一方面, 比f2稍高的f1.9也很有吸引力, 并且正在制造一些最好的镜头。从数学上来说, 它是半生不熟的, 但已经相当不错了。f2很严肃, 但设置到f1.9所添加的微妙味道是精致的。如果有f1.9 **DE401630**, 那么在现代它很有可能会比f1.5更受欢迎。75mm是用f1.9制作的。直到最近几年, **DE401630**还是一个不受欢迎的。很多人不喜欢它, 因为造成了很大的像差。随着它在经济发达的中国变得更加流行, 情况就完全改变了。中国人对Bokeh头的评价是有一定距离的, 所以他们评价很高是不寻常的。为什么**DE401630**评价如此之高？ 他们倾向于仔细分析镜头, 所以认为他们很讲究这就是徕卡镜头的起源。Berek的设计书中包含了关于确定徕卡镜头像差的解释, 为了解释它, 提供了f2的**DE401630**的详细解释。也许Berek的老师是Rudolph。这里贴出了很多f2的正品作品。
那时的电影大多是商业性的, 但也有一些非常富有的人是业余的。业余爱好者拍摄视频时使用f2还是f1.5可能是个人喜好问题, 但专业用途则为f2。好莱坞想要在f2中看到一些好东西。f2和f1.9是50mm镜头的转折点。锐利的镜头通常为f2, 如果镜头处于绘画方向, 则通常使用f1.9。因此, 如果移至f1.9一侧, 也可以使图像亮度增加约两倍（f1.5）。不过最平衡的50mm是f1.9。或者从另一个角度看f2。Summicron和Speed Panchro均为f2。甚至在战前, 英国的Cooke就已经发现了Gauss的潜力, 以至于每隔几个月就为新的Gauss设计申请专利, 但尽管有许多出色的设计, 仍然顽固地坚持使用f2作为Panchro。所以似乎有一个不成文的规则, 即在50mm处超过f2的东西就会被识别。哪里有转折点, 为了确保专业或商业用途的高可靠性, 从很早的阶段就了解了不得超过f2的定律。f2和亮度两倍的镜头之间的差异可以与Summicron和Summilux之间的差异进行比较。如果将Summicron设置为f1.9, 它看起来有点像Summilux。如果是这样的话, 将其亮度提高两倍左右是个好主意。然而f1.9也有很多精彩的镜头。这是一个理想的口径。因此, 如果f1.9在**DE401630**中发布, 认为它的评级不太可能高于f1.5。在英国的Dallmeyer Super Six (f1.9) 优于Septac (f1.5), 在法国的 Angénieux S5 (f1.5) 优于 M1 (f0.95), 并且明显比 S2 (f1.5) 更好。无处可逃50mm f1.9的黄金比例。因此, 想把这个f2数据改为f1.9。另一方面, f1.5在战前的规格已经很惊人了, 光是生产出这个数字就很容易卖给业余爱好者, 也很容易卖到高价。
在互联网时代, 即使你没有成为YouTuber, 拍摄的需求也越来越大。Zoom会议变得越来越普遍。视频质量很重要, 因为它影响销售。然而, 当谈到电影镜头时, 它们很大并且是专业用途的。
照片和视频中螺旋面的螺距不同。它的旋转速度大约是照片旋转速度的两倍。换句话说, 虽然可以进行精细对焦, 但不擅长从远处快速对焦。照片正好相反。因决定采取中间。旋转约3/4即可接近80cm。光圈上没有咔嗒声。因为视频没有点击效果更好。它是在没有涂层的时代设计的, 所以它的制造也没有涂层。
电影镜头一直都是小批量生产的。Kino **DE401630**的生产数量也很少, 因此数据很少, 会尽可能多地列出。
| Lunar Camera | f2.0 | 20-120mm |
| Kino | f2.0 | 0.875-5.0" |
| Leica | f1.9 | 3"(75mm) |
| Leica | f1.5 | 50 75mm |
| f1.5 | 0.375 0.75 0.875 1.0 1.375 1.625 2.0 3.0 3.5" | |
| 8mm Kino | f1.5 | 12.5 15 20 25 35 42 50mm |
最短拍摄距离约为80厘米。虽然不推荐, 但可以更进一步。具体数据如下所示。红线表示控制距离, 其下方的黄线表示基于无穷大的移动量。还有微距摄影
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