重现经典广角镜头
「花影」S3 28mm f5.6

2025.03.15

　由于我们不能使用已注册商标的名称，因此我们决定采用能够清楚表明数据来源的格式来编写它们，例如“**DE401630**Dr. Rudolph-Pat.”。我们对所造成的不便深表歉意。 - 2025.3.17

　很难找到理想的广角经典镜头。回顾过去的各种广角镜头，我们发现理想的镜头是具有以下经典广角设计特征的镜头：结果我们还发现两支老款徕卡28mm镜头尤为出众。然而，我们想生产出比这更进一步的东西。经典广角镜头的特性有多种选择，但在设计时需要考虑两个方面：

　一是光圈，可以为f4。要使用28mm镜头在这种亮度下保持高性能需要进行大量的设计工作，即使是使用 Biogon 或 Retrofocus 类型，也需要大量的玻璃板。 Angénieux 仅使用六个元件就达到了 f3.5，但由于没有层压元件，因此需要涂膜。在28mm f4时，基本上是负面意义上的模糊镜头。对于28mm来说，基于自然法则的最佳解决方案似乎是f5.6。

　另一个选择是将曲率设为正数还是负数。在中型和小型相机的设计中，曲率是负面的，但觉得这是一个降低以这种方式产生的整齐图像的吸引力的因素。徕卡选择了正曲率，至今仍给人留下了深刻的印象。

　这样做就会创造条件。结果如下图所示。此图适用于28mm。存在相当多的像差，但是这些像差相互抵消，因此传感器表面几乎没有像差。除非光照条件极其恶劣，否则不太可能出现晕影。光圈位置低于法兰。大约进去1厘米。露出表面的长度为7.5毫米或更短。因此，遮光罩与镜筒是一体式的。

花影 Hanakage S2 28mm f5.6　0円
过滤器径?毫米。最近距离?m。?片隔膜。无玻璃鏡膜。计算重量为?g。

　在微距模式下，距镜头前端150mm处，全开光圈时光圈约为f6.8，100mm处约为f7.8，但由于像差仅略有增加，因此认为仍然可以使用。可是怎么近没有任何用处，所以觉得能够接近 500 毫米（f6.0）就足够了。如果使用Rayqual近摄环+3mm的话，焦距将会是280~235mm（这个设计存在很大的像差，所以和Rayqual网站上的描述会有较大的出入）。

　即使在最大光圈下，如果将其设置为约 5 米，深度也会从无限远到约 2.5 米不等。它只比人类高一点点。大多数情况下，不需要调整距离。调整为3m时为2至8m。 2m也就是1.4~3.5m。这是一个计算值，由于本作品的像差较大，因此实际景深会稍微大一些。因此，不支持测距仪耦合。这使得广角摄影变得如此简单。

　紫外線透過率：380nm 50.04%　　370nm 37.31%　　360nm 14.93%。色差极小。

　使用的所有玻璃都具有很强的耐候性。到目前为止，镜筒的设计一直很简单，呈圆柱形，凸起和凹陷相对较少，而且这种风格永远不会让人感到无聊，因此我打算继续将其用于该型号。换句话说，遮光罩对应的部分不会像广角镜头那样像喇叭一样打开。拍摄时，喇叭形状可能会与周围环境格格不入。我们需要与工厂讨论细节，但我们正在考虑将其塑造成类似于未受损坏的罗马斗兽场的样子。简单来说，它就是直立着的。如果这不起作用，它可能会开放一点。不管怎样，我认为最好只拥有你需要的最低限度的东西。

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经典广角设计特征的镜头

　过去，由于相机体积大、快门速度慢等限制，摄影的用途大致局限于人像和风景。因此Petzval设计并指定了这两种类型。这些设计在现代很少被考虑的原因是它们是为了捕捉有限范围的主题而定制设计的。战后，肖像版本仍留在电影中。对于风景摄影来说，广角镜头仍然是常态。多年来，Petzval 的理论始终保持着优越性。早期，人们认为广角镜头是用来拍摄风景和建筑的，不知道它们还能用来做什么。然而，随着明亮的广角镜头的出现，人们开始用它们拍摄人像，这种看法发生了变化。它们变得更加多功能，无论视角如何都能拍摄任何事物，而自动对焦功能的加入进一步凸显了这一趋势。代价是广角镜头独有的美感已经消失。

　根据自然法则，一百多年来已经很清楚，在 50mm 焦距下，f2 是极限，是自然极限。在中远摄时，可以在 f1.5 下获得一些美丽的图像。这是否意味着更明亮的远摄镜头更具吸引力？不知道，但那样的话它会成为一台天文望远镜，但是使用长焦镜头和大光圈时景深会很窄，因此很难用于一般用途。因此，从自然规律来看，中焦镜头是理想的。广角怎么样？ 在 28mm 时极限可能是 f5.6，而印象是 f4.5 相当于 50mm 时的 f1.9。如果想获得所谓的“合适”广角，f5.6 似乎是“标准”规格。如今，市面上有许多广角镜头，它们更加明亮，能够清晰地捕捉到各个角落的图像，但是，如果追求一款永远不会厌倦的镜头，就不得不意识到大自然的局限性。

　如果使用的玻璃仅限于 19 世纪末 Abbe 等人制作的古典玻璃，就更容易避免任意性的感觉。

　最接近理想镜头结构的当属Dagor。Dagor在光圈前后堆叠了三片镜片。然而，这种结构无法提供广角，因此人们将镜片层层剥离，从而衍生出各种变体。其中最自然的是Orthometar型，徕卡Summaron 28mm f/5.6镜头也采用了这种结构。它也被广泛应用于大画幅镜头，富士在其专利描述中指出Orthometer 与 Dagor 几乎相同。事实上，唯一的区别就是有一个气隙。

　在选择玻璃时，选择折射率逐渐变化的玻璃，如Dagor，将产生更美丽的图像。传统玻璃之所以效果如此出色，原因之一是折射率的差异保持在一定范围内。连续不断的起伏流动，创造出一种直白的描绘。

　经典广角镜头的像差排列往往趋于一致。只需进行一个简单的比较。从那时起，镜头构造等因素就出现了偏差。以下将焦距标准化为50mm。

　Petzval 的设计列在 Turriere 的书的第 77 号中。虽然说f8.1是广角，但是在徕卡格式下它的焦距是50mm。似乎存在相当多的像差，但它被抵消以获得平坦的图像。但它并不完美。

　这是 SOM Berthiot 设计的 Perigraphie。是 f14。

　Leica Hector 采用广角设计，焦距为 40mm f8。该图是以40mm绘制的。有可能从这里开始已经做出了改进，从而达到了 28mm f6.3。

　该设计看起来像是 Globe **DE456912**Dr.Rudolph-Pat.，具有 f/6 光圈和 90 度视角。曲率更大为负。在大画幅时代，它是一个正数，但对于中画幅和更小画幅来说，似乎负数更好，因此情况也发生了相应的变化。虽然差别很小，但这似乎是由于负值使图像看起来更接近平面。因为大格式非常大​​，它们在平面上不太突出，所以更大胆的放置会更有吸引力，而对于中格式和较小的图像，更柔和的放置会给人更好的表现感。但影响非常轻微。当谈到选择哪一款时，这就是为什么其他 Plasmit 镜头和旧款 Leica 镜头具有正曲率的原因。

　这是专为哈苏相机设计的Ektar 55mm f6.3。

　Makro **DE456912**Dr.Rudolph-Pat. 对于风景摄影来说像差较小。纵向像差图来自微距摄影。

　在蔡司工作期间，保罗·鲁道夫设计了Planar，它与后来的Planar不同，是为近距离摄影而设计的。最多就是合影，特写可以用来抄袭。人们原本认为它不能用于远距离场景，但这种像差安排是适用于风景的。看起来这款镜头利用了风景的像差来进行精确的复制，但看起来这款镜头也是基于其可能也适用于拍摄肖像的想法而出售的。感觉这就是他最终与 Kino **DE401630**Dr.Rudolph-Pat. 合作的地方。

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