向Thambar致敬
「花影」S1 60mm f2.2

示例　客户作品　　2014.07.13完成

Thambar是一个神奇的镜头, 可以让物体显现出来

　当中世纪的贵族想要保留个人或家庭的肖像时, 他们会请画家来画。最终, 随着摄影术的发明, 即使是普通人也能够保留自己的肖像。但设备还是很贵, 所以只能去专门的照相馆拍照。由于人像拍摄的需求由来已久, 为人像拍摄而开发的镜头从摄影初期就已出现, 其设计也已成熟。这被应用于好莱坞, 从那时起, 柔焦被确立为一种强大的摄影技术。这也适用于拍摄。其中一个例子是德国公司Ernst Leitz在20世纪 30年代为徕卡相机开发的90mm f2.2柔焦镜头Thambar。由于是战前, 所以价格仍然昂贵, 按照当时日本的标准, 价格大约够买一栋房子, 但据说生产了3000多件。

德国Leitz公司 Thambar

　由于散景的独特性, 很少有镜头继承了这一设计理念。（腾龙 SP70-150mm f2.8 SOFT, 由高野栄一设计, 于1980年在Photokina上发布, 令人惊叹因为它可以调整变焦和柔和度, 但这款镜头的柔和效果与Thambar相同。之后高野先生可能研究了旧镜头, 使用了名为Kiyohara Soft 的Beth単镜头也设计过）。一个常见的抱怨是背景中的灰尘太吵了。据说, 如果不仔细选择背景, 结果将是一个难看的图像。许多柔焦镜头的设计是在拍摄对象背后创造出美丽的模糊效果。Thambar在前方创造出美丽的模糊效果。

Thambar光学蓝图

　也许与Thambar拍摄的最著名的作品是《那霸艺妓》, 由日本顶尖摄影师之一木村伊兵卫 (Ihei Kimura) 在1930年代冲绳之旅中拍摄。其特点是对象显现。对于肖像和电影, 所有镜头都旨在实现相似的特征。

木村伊兵卫《那霸艺妓》

　19世纪的照片有多生动？旧照片仍然可用（通过在拍卖等方式购买）并且可以进行比较, 但在清晰度方面它们是一个混合包。有一种不经过几何计算而利用工艺抛光玻璃的古老方法, 还有一种基于计算的精心设计和精密制造的方法, 后者逐渐成为主流, 这种流程导致了可以拍摄锐利镜片的创造高对比度的照片。模糊程度较低且能够捕捉到边缘清晰图像的镜头被认为是优越的, 这种镜头在20世纪初被用于无声电影。（这个时代的风景摄影镜头美得令人窒息, 难怪它们如此珍贵。）

　然而, 到了1910年代, 柔焦风格被引入, 柔焦原本是静态摄影的一种技术, 被采用并用于电影中, 主要用于人物特写。尝试了各种方法, 包括用丝绸和纱布等各种材料覆盖灯光和镜头, 使用干冰制造烟雾, 冲洗胶片以形成低对比度的效果, 甚至购买刚刚开始商业化的软滤镜可用的。不久之后, 开始寻找通过制造专门用于柔焦的专用设备和镜头来获得所需效果的方法。

　这种特殊镜头的特点超越了以前所有在胶片摄影中实现柔和效果的方法。 可以清晰地投影主图像。如果使用特殊镜头以外的方法, 整个画面就会变得模糊, 即使使用软件专用镜头来避免这个问题, 这也不是一个简单的方法, 但还是可以将女主角温柔地包裹起来, 这样做的好处是可以通过调整光圈来改变景深和散景程度。目标是将人物与背景巧妙地分开, 并将人们的注意力吸引到屏幕上精美的面部表情上。如果想使用柔和的效果, 如果没有特殊的镜头, 这是不可能的。

　这意味着自20世纪初以来, 在市场已经有Kino(电影)软调镜头。但市场上没有。据说是个人定制品, 而且制作数量极少, 推测很可能只有好莱坞相关人员制作, 因此无法存续或许是必然的。虽然有一款用于大画幅摄影的商用产品, 但还没有一款用于小型相机的产品, 因此Leitz的Max Berek设计的Thambar可以说是历史性的革命。

　自20世纪30年代Thambar发布以来, 柔焦领域在很大程度上被忽视了。原因之一是电影拍摄中的许多事情已经进步不再使用专门用于软件的镜头, 并且在经济上很难购买专门用于静态摄影的镜头。最终, 随着日本制造的廉价产品的发布, 软镜头卷土重来, 但它们不是用来拍摄人物的, 而是用来拍摄风景的。日本有拍摄风景的传统, 比如Bes単, 所以软调可能就是朝着这个方向创建的。

花影 S1光学蓝图

花影 S1 60mm f2.2　JPY 125,000 购买

　球差主要用于实现柔焦镜头的效果。色差也可能被添加到其中。Thambar校正了大部分色差。这可能是因为彩色胶片在这个时期开始流行的缘故。仅使用球面像差即可获得该效果。Thambar对+3的补偿过度。该量可能是通过将光圈关闭一档来确定的。柔和程度会根据环境（例如周围的光线条件）而变化, 因此并不总是存在最佳位置, 但已尽力确保可以在一站周围获得正确的效果。如果以大光圈拍摄以获得大的柔化效果, 则会出现焦点偏移, 因为该效果是通过大量像差实现的。下面是球面像差图, 当光圈全开时, 球面像差会如左图所示移动。当靠近拍摄对象时, 这种差异会变得更加明显。主要使用f2.8或更低, 所以高度部分大约是0.75, 但仍然有一定的偏差。对此无能为力, 所以真正的Thambar也有这个问题。中间的图像显示整个光学部分向前移动了1mm, 并且在f2.8左右对焦良好。但是, 如果光圈缩小超过f4则不会对焦。然而, 就Thambar而言, 它的情况要温和一些, 因为90mm。如果将光学部件再向前移动1mm, 将看到右侧的图像, 该图像将聚焦在可能不经常使用的光圈附近。花影S1放置在图的中央。因此, 销钉会稍微向前。如果使用徕卡相机, 希望相信测距仪并拍照。否则, 柔和度将不会应用于整个图像。一边观察液晶显示屏一边拍照时, 请参照该区域调整勺量。

花影 S1球差图

　世界上第一支柔焦镜头于1893年（同年发明了Triplet）由英国Dallmeyer公司发布, 用于大画幅相机, 并聘请了一位摄影师叫Bergheim 作为顾问, 并于1896年推出。该镜头具有可调节的柔和效果。看来已经世界上第一个制造出可以通过移动镜片之间的距离来调整效果的镜头了。但其他厂商不愿意采用这种简单方便的机制, 后来做出的就省略了软件调整。认为这是由于软效果的“品质”。因为像差安排发生了变化, 这对于那些想把自己的产品卖得比其他公司更漂亮的效果的厂家来说一定是很难的。认为这种痴迷是因为它是专业设备。随着时间的推移, 廉价的日本制造产品成为常态, 大多数购买者变成了普通消费者, 所以认为调整机制又回来了, 重点是性能和多功能性。

　Thambar经典方法的另一个值得注意的方面是其特殊的过滤器。当关闭Thambar光圈时柔和效果会减弱。换句话说, 这种效果主要是利用镜头外围的像差来获得的, 但如果是这样的话，可以通过隐藏中间性能良好的部分来期待进一步的效果。由于进入的光量会相应减少, 因此需要更改f值, 并且有两种类型的刻度, 即不使用滤镜时和使用滤镜时。

Thambar上刻有两种类型的f值

　然而, 这似乎是针对噪声背景模糊的一种措施, 而不是实际增加软效果。这是因为即使不使用滤镜, 柔和效果也足够了。另一方面如果使用滤镜, 背景中的模糊将反映滤镜中心的形状, 使其完全平滑。如果拍摄静态图像时背景脏了创作作品就会变得困难, 因此很自然地想到了解决方案。这种方法不用于大画幅照片, 球差被稍微低估, 色差被混合以避免背景干扰（德国专利 DE372059。该专利在Thambar推出前大约10年就已公布）。Belek是同一肖像镜Hector在下方或负方向。然而, 当球面像差显着增加时, 有必要采取措施防止背景污染, 这可能就是包括滤光片的原因。然而, 虽然明白这个滤镜边缘锐利并且改善了模糊, 但它非常随意并且缺乏自然度。效果很便宜。木村伊兵卫经常使用Thambar来拍摄人像, 刚才提到的作品就是其中之一, 但他似乎不喜欢这个滤镜, 从未使用过。也许更容易解释为什么滤镜与许多人不喜欢镜面镜片的原因相似。

　Thambar的镜头配置独特, Berek避免了传统的大画幅人像摄影, 甚至避免了Petzval配置和RR类型。尽管Berek本人研究并评估了Petzval的原始设计, 但似乎至少他自己的设计没有幸存。这个想法与Astro Berlin的Bielike非常相似。Bielike在还是学徒的时候就为Petzval申请了能够获得专利, 他一定对这种可能性进行了相当多的研究，但自从他在柏林时代以后, 就没有再接触过Petzval。和Berek一样, 他也看重Triplet和Gauss。Ernoster ~ Sonnar 类型的处理也类似。

木村伊兵卫《那霸市场》
据说木村在看到那霸的市场后说道：“我想像电影一样拍摄它”，从而拍摄了这部作品。如果他没有徕卡镜头，他可能不会有这样的想法。

　下图中绿色部分为遮光罩, 可拆卸。尤其是数码相机, 不建议不戴遮光罩拍照。这绝对是必要的。直径为40.5mm。

花影 S1镜筒蓝图

　想将花影 S1的镜头结构改为60mm（确切地说是58mm）, 使其具有与Leica Thambar相同的特性, 但不可能做到这么短。镜头结构本身就是长焦, 如果想要变短就得像Hector 50mm那样增加镜片数量。不过放弃并增加长度到90mm会限制它的用途, 所以考虑取消它。正在考虑制作一个不同的, 然而只要电影风格的像差是可以接受的这比Thambar更好, 所以决定生产它。由于镜头配置相同, 因此产生了Thambar优雅的散景, 但由于58mm处球差保持在+3, 因此不如真品那么强烈和柔和。本来应该是4.5左右, 但是想用不了那么强的软调。认为光学史上从来没有哪款贵族镜头能够产生如此绚丽的色彩。

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