無一居

写真レンズの復刻「むいちきょ」
紀元2012年1月創業

ドイツ帝国主義の権化 パン・タッカー
「湖楼」X1 50mm f2.3

2015.02.18

アストロ・ベルリンにはゲルマン魂が宿っている

 ドイツのレンズというとまずはツァイスとかライツあたりになるのかもしれませんが、見方によってはシュナイダー、ローデンシュトック、シュタインハイルあたりの方がよりドイツ的であるとか色々な見方があると思います。しかし戦前のゴリゴリのドイツというとゲルツとか、やっぱりベルリンのメーカーになってきます。どうしてなんでしょうね? 戦後も"ゲルマン魂"を継承し続けたアストロ・ベルリンのレンズは不滅の価値があるような気がします。

 そもそもゲルマンとはどういうものかというあいまいな部分もあります。これはつまり神聖ローマ帝国です。しかし現代の我々はそんな昔のことはよくわかりません。せいぜい歴史書を読んで知識を得る程度なので"魂"とか精神分野について論じることは困難です。それでも神聖ローマ帝国は後にドイツ帝国、そしてナチスと引き継がれたのでそれぐらいまで来ると少しわかるようになってきます。なぜなら19世紀末ぐらいになってくると芸術関係のものが結構残っていたりするからです。特に重要なのは録音です。その時代の精神性を表すものとして録音程分かりやすいものはありません。特に音楽です。それらのものとドイツで作られたレンズを比較するのですが、ドイツ帝国時代の多くのレンズはまだ技術が成熟していないので十分に個性を反映させるには至っていないように感じられます。この言い方には語弊があるかもしれません。技術は十分に発展していましたが、技術偏重一点張りでそれ以上の魅力は欠けていたと言った方がいいかもしれません。"魂"とかまだまだそこまで行っていないように感じられます。硬過ぎる描写のレンズが評価されていました。

 ドイツで最初に大きな成功を収めたレンズの1つはゲルツによるダゴールですが、これぐらいになってくるとだいぶん良くなってきますが、これはデンマーク人による設計でした。それが後にツァイス・イコンに吸収され、この頃になるとゲルマン的な何たるかがぼちぼち見え始めてきたように思います。しかしツァイスは技術偏重傾向を強め、独自の個性を見いだすのはコーティングに力が入れられるようになるまで待たねばなりませんでした。それでもこの頃に芽生えてきたゲルマン的描写は失われることなく引き継がれ30年代頃のベルリンで成熟しました。アストロ・ベルリンです。そしてそれはシュナイダーが継承し、彼らが現代ライカのレンズを設計しています。そしてこの風格は現代ツァイスにも受け継がれています。

 アストロ・ベルリンというと特徴的なのは「ナチス臭」です。ナチスというと良いイメージで語られることはありませんが、それは歴史とか政治の分野での話です。芸術という分野がそれらと関係ないことはないですが、そこは別問題です。本稿は政治とは関係ありませんがそれでもそこが切り離せない人のために少し加えると、ナチスの幹部はほとんどユダヤ人です。ユダヤがユダヤを迫害していたことになります。そしてナチスの幹部はヒトラーも含めてほとんどがアルゼンチンに移住し生涯を安らかに終えました。裏では繋がっている、ナチスはそういう役回りだったに過ぎないので、それが悪か善かは歴史を真面目に論じるのであれば焦点がずれているということになります。ここで重要なのは歴史的真実ではなく、ナチスが芸術を奨励したことです。当時国家予算を投じられたものの中で最も知られているものは音響機器で、ノイマンのマイクやシーメンスの補聴器は今でも世界最高ですが、光学分野ではツァイスもそうです。これらからはナチス臭が抜けて、こういうのを洗練とも言いますが現代の製品からは在りし日の雰囲気はなくなっています。しかしナチスは神聖ローマ帝国の復興、つまりゲルマン魂による再興を目指していたので、ナチス時代の製品に感じられるドイツ臭さは半端ではありません。特にアストロ・ベルリン、がっつりゲルマン臭がします。これがまた良いんです。

 そのアストロ・ベルリンを代表するレンズがパン・タッカーです (独特許 DE440229、米特許 US1540752)。ここには2つの光学データが載っていて、1つ目は焦点距離が長め、2つ目は短いとあります。といっても昔の設計なので大きな差はありません。長い方が我々の親しみやすいフルサイズの規格に換算すると105mmぐらい、短い方は85mmぐらいとあまり変わりません。105mmというと中判の6x7あたりで標準レンズですが、これは映画用なのでいずれも望遠と考えて良いと思います。f値は実際に発売された製品に基づいて、どちらも2.3とします。

パン・タッカー 1つ目の光学図
パン・タッカー 1つ目の縦収差図
 焦点距離105mmの方です。収差は50mmに変えて出しています。

パン・タッカー 2つ目の光学図
パン・タッカー 2つ目の縦収差図
 焦点距離85mmです。これも収差は50mmに変えています。

 どうして2種類の収差を出したのでしょうね。2つ目の方は湾曲がマイナスになっていますがキノ・プラズマートに似ています。収差も全体的に少ないですが、同じ傾向です。これが当時の映画用レンズの1つの結論だったのでしょう。ですからこれは、長玉ということもありますし製造はしない可能性が高いです。もしプラズマートの方で、もう少し長い、整った写りのものが欲しいとなったらこれがいいかもしれないですね。1つ目の方は花影 S1 60mm f2.2に相似で、やはりこれもプラズマート程ではないですが、タッカーより少し強めの収差がかかっています。S1はガラスが厚いのでタッカーよりもぼってりとした描写です。そして球面収差も多いということです。それでパン・タッカー2種、不要ではないかということで今のところ、生産が計画されることは無いと思います。

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